Каковы были первые снимки Араки? Что это было?

Первые снимки сделаны Араки в старом центре Мукодзима, Токио. Он любил там бывать, фотографировать мальчишек-хулиганов. Также он изучал фильмы итальянских неореалистов Роберто Росселини и Витторио де Сика. Ему нравился их документальный подход с юношами и девушками на улицах и обычными людьми в качестве актеров. Он нашел одну старую, довоенную квартиру по соседству, и стал следить за жизнью проживавшего там мальчика по имени Саччин и узнавал в нем себя. За снимки Саччина он получил престижную премию Тайо в возрасте 23 лет. Первый альбом Араки назывался «Лица 70-х», где можно было увидеть только портреты людей на улицах Гинзы, будничные кадры и лица без какого-либо фона. Затем появился альбом «Лица 80-х», эпоха половой распущенности. Каждый альбом ― отражение эпохи. Но больше всего Араки всегда привлекал и привлекает портрет.

Араки, безусловно, один из самых продуктивных художников нашего времени и при этом так же увлечен фотографией, как и пятьдесят лет назад. В чем его секрет? Что его вдохновляет?

Момент. В фотографии всё концентрируется в моменте, время останавливается. Снимая, ты фиксируешь точки во времени. Снимки образуют линию твоей жизни. Нажимая на спуск, Араки ставит очередную точку во времени. Чувства можно пере-дать без слов, и в этом Араки помогает камера. Иногда Араки снимает несколькими камерами, таким образом он получает разные снимки одного момента. Он не просто делает кадр, но схватывает всё, что заключено в моменте. Чудовищная способность. Когда Араки арестовали, в лифте полицейского участка он познакомился с проституткой, у него не было камеры, и он нарисовал ее. Он действительно находит удовольствие в том, что делает, ведь для большинства людей любая работа, даже приятная, несколько мучительна. Но не для Араки.

Фотограф часто сотрудничает с модными брендами. Достаточно назвать несколько: Cartier, Supreme, Yves Saint Laurent за последние два года. Чем коммерческая фотография Араки отличается от художественной?

Как говорит сам Араки, он должен показывать, что умеет снимать в том числе и моду. Араки не перестает очаровывать, и в направлении fashion он не изменяет себе, раскрывая внутренний мир модели, сохраняя чувственность и эротику кадра, он создает портрет бренда так же страстно и увлеченно, как создает портреты людей. И хотя многие воспринимают его как шоумена, в первую очередь он исследует механизм взаимодействия фотографии с миром.

Многие люди считают работы Араки женоненавистническими, многие женщины, напротив, видят в них идеи независимости, свободы и силы. Как он сам описывает свои работы?

Его работы действительно могут вызвать неодобрение со стороны феминисток и желание запретить подобную репрезентацию сексуальных фантазий. Несмотря на разные мнения о работах Араки, сам он ― настоящий джентльмен. Веселый, добрый и совсем не страшный, он очень хорошо понимает японские культурные традиции, особенно классические мужские ценности. Японцы очень скованы в вопросах секса. Нельзя раздеваться на публике, женщине запрещено демонстрировать наготу. Поэтому работы Араки оказали столь сильное влияние на общество и культуру страны. Он как будто создает свою версию классической гравюры таких старых мастеров, как, например, Утамару и Хокусай. Он обновляет традиционное в искусстве, открывает забытые богатые эротические традиции Японии. Японское чувство не выставляется напоказ, оно ненавязчиво. Фотографии Араки ― это произведения эротического искусства, он создает их вместе с моделью, оба выкладываются на все сто. Модель показывает ему свои не самые привлекательные стороны, но Араки ловит искру и превращает ее в произведение искусства, заставляя додумывать эротику изображения. Скандальные снимки ― это лишь малая часть Араки.

Учитывая такой накал страстей в его работе и строгие моральные устои в Японии, ему приходилось иметь дело с властями?

Фотографии Араки — эротичные, возбуждающие, провокационные, неоднократно подвергались жесткой цензуре вплоть до конфискации и ареста со стороны японских властей. И если на Западе Араки считали сексистом, то японцы скорее беспокоились за имидж страны. Ведь он делал не только постановочные кадры с женщинами, связанными в технике шибари (искусство эротического бондажа), но и подглядывал за жизнью обычных японцев, в которой присутствуют и злачные заведения, и бандиты, и проституция. Например, в 1993 году в Токио проходила выставка Араки, где фотограф впервые представил серию «Эротос». Во время открытия в помещение Parco Gallery ворвалась полиция и арестовала организаторов и куратора, обвинив их в демонстрации нецензурных снимков. Каталоги были конфискованы, сам Араки вызван на допрос, а его офис и дом подверглись обыску.

Расскажите о серии «Чудовищный рай»? Какова история создания этих фотографий?

История сотрудничества Европейского Культурного Центра и Нобуеси Араки началась в далеком 1999 году, когда голландский художник и основатель Европейского Культурного Центра Рене Рейтмайер впервые познакомился со знаменитым японцем на открытии его выставки в Музее Современного Искусства в Токио. Спустя несколько лет Рене вместе с кураторами Сарой Голд и Карлайн де Йонг уже организовали несколько совместных проектов с такими известными художниками, как Он Кавара, Роман Опалька, Лоуренс Винер, Бен Вотье, Герман де Врис, Херман Нитш, Арнульф Райнер и Йоко Оно. Тем не менее, они всегда мечтали поработать с Араки. В ноябре 2012 года Рене позвонил Араки, но даже с переводчиком коммуникация с японцем оказалась затруднительна. Разговорный японский оказался сложным для переводчика. В итоге Араки посоветовал обратиться к его менеджеру, Нацуко Одатэ, которая говорила по-английски и могла помочь с коммуникацией. В марте 2013 года Рене, Сара и Карлайн были готовы приехать в Токио для начала работы над проектом, но Нацуко предпочла сначала прилететь в Венецию и познакомиться лично. И только в августе 2015 года, в Синдзюку (коммерческий центр Токио), в Bar Rouge состоялась долгожданная встреча с Араки. Сара и Карлайн — поклонницы таланта Араки — мечтали поработать с ним в его фирменной технике бондажа, ведь Араки снимал исключительно японок. Исключением были только Бьорк и Леди Гага. Сара и Карлайн объяснили Нацуко, что готовы к любому сюжету, который выберет Араки. Они были заворожены неизвестностью, совершенно новым миром Токио, эротичным красным светом Bar Rouge и фотографиями Араки на стенах. Рене, Сара и Карлайн решили привезти Араки необычные сувениры в виде игрушечных животных. Араки был в восторге от маленьких монстров и решил сделать серию фотографий с хамелеоном и ящерицей, которые воплотят образы Сары и Карлайн. Две молодые привлекательные голландские девушки должны были быть представлены игрушечными монстрами в джунглях мертвых цветов. Одна из самых любимых аллегорий Араки. Фотограф принял подарки и начал работу над проектом, который включит в себя серию фотографий и публикацию книги совместно с Европейским Культурный Центром. Когда Рене, Сара и Карлайн вернулись в Венецию, конечно, они надеялись, что Араки сделает интересную серию фотографий. Но реальные снимки превзошли все их ожидания, хотя Араки и работал над серией не один год. Только в апреле 2018 года Араки прислал двести снимков ранее не экспонируемой серии «Чудовищный Рай». Мы издали книгу с историей создания «Чудовищного Рая» и с разрешения Араки открыли в России первую подобного масштаба выставку полной серии фотографий Араки совместно с RuArts Gallery.

Известно, что Араки всегда работал в Токио и очень редко ездил за границу. В чем для него притягательная красота этого города?

Араки никогда не стремился уехать из Японии, он даже не представляет свою жизнь и творчество вне Японии. Но это вовсе не значит, что ему нравится всё что происходит в его городе. Токио — это его окружение в физическом и ментальном смысле. Токио — это его мир, его небо, то самое небо, которое он снимает со своего балкона. Каждая фотография Араки — Япония, а небо — это пленка. Тем не менее, Араки отмечает, что «Токио развивается не лучшую сторону. Город больше напоминает большую стройку и теряет человечность. Жизнь становится механической и автоматизированной. Мне всё сложнее находить человеческие чувства и эмоции в Токио. Тем не менее, я не отчаиваюсь и продолжаю бродить по городу со своей камерой».